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中国古代文学史_李煜及南唐词人

2019-09-27 15:51 信息来源:互联网 字体:
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导读:湖北自考复习资料 李煜及南唐词人 南唐词的兴起比西蜀稍晚,如果说西蜀词主耍用于应歌,侬丽之作较多,那么南唐词则较重抒怀,多疏淡、深厚之作,南唐君臣文化休养较高,艺术趣味也相应雅一些。南唐词的特色就在于其特别富于感发意趣,除了其表面所...

湖北自考复习资料

李煜及南唐词人

       南唐词的兴起比西蜀稍晚,如果说西蜀词主耍用于应歌,侬丽之作较多,那么南唐词则较重抒怀,多疏淡、深厚之作,南唐君臣文化休养较高,艺术趣味也相应雅一些。 南唐词的特色就在于其特别富于感发意趣,除了其表面所叙写的景物情事以外,往往更能触引读者心灵的感动和联想。南唐词人择调又重其抒情性,多选用含清乐成分较多的曲调,声调高度谐和,语言趋向清雅,开启了曲子词由“伶工之词”到“士大夫之词”的重大转变。--冯(冯延已)二主(李璨李煜)的作品,向来被视为南唐词的代表。

       一,冯延已

       冯延已(903?一-960),-名延嗣,字正中,广陵(今江苏扬州)人,有《阳春集》。存词九十余首,词作数量居五代词之首。他早年为吴国秘书郎,与宰相徐知诰(李舁)之子李璩游处。至南唐代吳(937) ,他以驾部郎中为齐王李璩元帅府掌书记,李璟即位后,被拜为谏议大夫、翰林学士,再迁户部侍郎,但他不谙练政务,曾先后三次被罢机。冯词仍以男女之情为主要题材,但较少对女人的容貌体态进行刻画,不追求描述的具体、真切,而是重在抒发触景所生之情,着力表现人物的心境意绪。若有寄托又若无寄托,造成多方面的启示与联想。例如:

       谁道闲情抛邦久?每到春米,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜疫。河罕青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。(《鹳踏枝》)

       梅落繁枝千万片,犹自多情,学哲随风转。昨夜笙歌容昂散,酒险添得愁无限。

       楼上春山寒四面,过尽征鸿,暮景烟深浅。一晌凭阑人不见,鲛绡掩泪思正遍。(《鹊踏枝》)

       冯正中的词所写的不是感情的事件,而是富有深厚感发力量的感情境界;他写出了若隐若显的怅然自失,但怅惘的具体内容与缘由却留待读者想象。冯词注重心理体验,情致缠绑盘郁,词风雅丽,细腻深婉。更能在伤春怨别的感怀中注入”人生忧忠意识,而使幽约之辞,见宏大之意。再如<谒金门》:

       风乍起,吹绉-池春水。闲引鸳鸯香径里,手接红杏蕊。斗鸭阐干独倚,碧玉搔头斜坠。终日望君君不至,举头闻鹊喜。

       一样是写女好的闺怨,并且展开一些具体情节,却不为闺情或具体人事所限,完全是一种雅致的情调。它像韦庄词一样给人以直接的感动,又像温庭筠词-样给人以丰富的暗示和联想这对花间词而言已是一种超越。又如《长命女》: 

       春日宴,绿酒-杯歌一遍,再许陈三愿:一愿郎君千岁,二愿妾身长健,三愿如同梁上燕,岁岁长相见。

       表面_上看来这首词也非常真切劲直,但实际所写的还是一种感情的基形,不同于韦庄所写的“四月十七,正是去年今日,别君时”那个个别的事件,冯正中这里表达的是人类最美好的祝愿,仍然带给读者一种象喻。这种完整的对人生美好的祝愿和渴望、具有如此丰富的象喻和真挚的感情的词,在中国词史上确实值得关注。

       二,李璟

       李璟(916--961),字伯玉,原名徐景通,南唐建立后改名李璟,是李异的长子,徐州(今江苏徐州)人。五代十国时期南唐第二位皇帝,也被称为中主、嗣主。943 年李异过世,李璟继位,改元保大。他治国软弱无能,却有较高的艺术修养,好读书,工诗词。例如:

       菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看!塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨!倚阑干。(《浣溪沙》

       手卷珠帘上玉钧,依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。云外信,丁香空结而中愁。回首绿波春色暮,接天流。(《浣溪沙》

       中主词凄怨哀美.充溢着忧患情绪和对国势的伤感,虽然仅存4首,但都是优秀之作。中主词中的春恨秋悲,都写得深婉清丽,富于情致,其中蕴涵的忧患意识也比冯延已更深。

       三,李煜

       李想(937- 978),字正光, 号钟隐,南店中主第六子。公元961 - 975年在位,世称李后庄。他嗣位时,南店已召宋正溯称臣,有安于江南一网。至术兵攻破金陵,煜肉袒出降,被俘到汴京,封违命候。太平兴用三4年(978)七夕,被宋太宗鸠杀。煜有过人的艺术才华与诗人气质,善画、工书知音律,诗文颇佳,对词尤其控长。王国维说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,,遂变伶工之词为土大夫之词。”(《人问词话>卷上)宋人辑《南唐二主词》,现存词可以确定者仅三十余首。

       后主前期词写歌舞实饮的宫廷生活,虽仍显得华丽,却也流露出真纯的感情,如《玉楼春》:“”晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。风萧声断水云闲,重按《霓裳》歌遍彻。临风谁更飘香屑,醉拍阑千情未切。归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。”在亡国后的幽囚生涯中,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的“南面王”。

       其后期词作,已由对外界事物的描绘转入内心情感的表白,如乌夜啼》:“无言独上西楼,月如钩。寂突梧桐深院锁清秋。  剪不断.理还乱,是肉恐。别是一般滋味在心头。”李煜这类词作还有不少,并且多是名篇:

       春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东区,故国不堪回首月明中!

       雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?哈似一江春木向东汽。(<出美人》)

       林花谢了森红,大匆匆!无奈朝来寒币晚米试。  冠所泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东! (《乌夜啼》)

       帘外雨潺潺。卷意间珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。  独自莫凭栏!无限江山,别时容易见时难。流木落花春去也,,天上人间! (《浪淘沙》)

       将自身经历的一段破国亡家的惨痛遭遇泛化.获得一种广泛而深刻的遍性,表达了对宇由人生的悲制性体验与审视。引起历代读者的共鸣。

       冯延巳和中主后主的作品,向来被视为南唐词的代表.纯锌抒情色彩显著,而且所抒之情往往比较虚涵概括,不局限于共体情事。他们一些抒写传统的高别相思、春很秋悲的词作,由于抒情的概括性和浓郁的悲凉伤感色彩,往往容易唤起读者更广泛的联想,将词从娱乐性的欲唱文学变成了白述性极强的、抒写人的深层感情的抒情创作.在境界和气象方面作出了较大的开拓。对求词的发展产生了直接而深远的影响。


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