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中国古代文学史_李商隐

2019-09-27 12:27 信息来源:互联网 字体:
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导读:湖北自考复习资料 李商隐 李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人,他将诗歌的艺术表现力提高到了一个新的高度,卓然成为大家。 一,政治诗 李商隐(811--859),字义山,号玉骆生,又号樊南生,怀州河内(今河南省泌阳县)人。早年受知于令狐楚,开成二年...

湖北自考复习资料

李商隐

       李商隐是唐诗发展到晚期最有成就的诗人,他将诗歌的艺术表现力提高到了一个新的高度,卓然成为大家。

       一,政治诗

       李商隐(811- -859) ,字义山,号玉骆生,又号樊南生,怀州河内(今河南省泌阳县)人。早年受知于令狐楚,开成二年(837)登进士第,后娶王茂元女。当时牛僧孺、李德裕两党互不相容,形同水火,令狐楚属牛党,王茂元属李党,这使商隐在政途上处于极其尴尬的地位,后来令狐楚的儿子令狐绚长期执政,排抑商隐,使其成为党争的牺牲品。他-生沉沦下僚除做过很短一段时间的秘书省校书郎和太学博士之外,一-直辗转于各处幕府,直至去世。

       李商隐是关心现实和国家命运的诗人,他的各类政治诗不下百首,在其现存的约六百首诗中,占了六分之一,比重机当高。著名的《行次西郊作- -百韵》,描述长达百余年的社会历史画面,是继杜甫《北征》、《自京赴奉先县咏怀五百字》后出现的批判现实、关注民生的长诗。文宗大和九年(835 )冬,甘露事变发生,李商隐于次年写了《有感二首》、《重有感》、《曲江》等诗,抨击伍官算权乱政,滥杀无辜,表现了对唐王朝命运的忧虑。杜甫的《哀江头》曾借曲江的今苦之别来抒发国家残破的感伤。李商隐的《曲江》诗也学杜甫:“望断平时翠辇过,空闻子夜鬼悲歌。金舆不返倾城色,玉殿犹分下苑波。死忆华亭闻唳鹤,老忧王室泣铜驼。天荒地变心虽折,若比伤春意未多。”深得杜诗以丽句写荒凉,以绮语出感慨的神韵,但又有自己的特点,其感情虽由具体的事件引发,却扩展为一种整体的,浑融的感伤情绪。

       二,无题诗

       无题诗是李商隐最为人传诵的作品, 寄情深微,意蕴幽隐,富有朦胧婉曲之美。 最能表现这种风格特色的作品,是他的七言律绝,其中又以(无题》诸作(多为七言近体)堪称典型。诗以“无题”命篇,是李商隐的创造。这类诗作并非成于一时一地,多数描写爱情,其内容或因不使明言,或因难用一个恰当的题目表现,所以命为“无题”。其中有的可能别有寄寓,也可能有恋爱本事以为依托。

       李商隐 无题诗的朦胧美主要表现在两个方面:一个是他在感情方而的怅悯哀伤,文本中诸多因求的不确定性造成了无题诗意旨的含蓄朦胧,同时为解读作品提供了多种可能性:一个是他在表现方面的迷离恍惚,诗中所用形象常常是现实中没有的,但诗中有理性的结构和通顺的句法,以理性的结构组织非理性的形象。如《无题二首》其一:

        (昨夜星展昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞真,心有灵犀一点通。隔座送钧春酒西暖, 分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬。

       起联明写昨变,次联回到今夕相隔的现境,联又转为对方处境的想象未联则再回到自身。结构安排上虽有“理”可循,但意象究竟不能实指,主题呈现多义。《无题四其二云:“飒洞东东南细雨来,芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少,宓妃留已留枕魏王才。春心奠共花争发,一寸相思一寸灰!"或可视为写女子追求伤悲苦,但其中也寄寓着作者自己爱情的失落与身世的坎坷之感。

       李商隐无题诗的范围还包括以句首二字为题的近三十首作品,《锦瑟)是其中的佳作:

       锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成迫忆,只是当时已悯然。

       关于《锦瑟》诗的题旨,有恋情说、悼亡说,听瑟曲说,编集自序说、自伤身世说等多种解释,诗中所呈现的,是一些似有而实无几实无而又分明可见的一个个意象:庄生梦蝶、杜鸭啼dm、良玉生烟、沧海珠川。这些意家所构成的不足一一个有完整画面的境界,而是错综纠结于其间的伥佣、感伤寂贫、向、失里的情思。这种托总空灵兴寄深微的境界,正是无题诗别只一格的风味所在。商隐在文学史|:的地位,在很大程度上:取决于这类无题、准无题作品所产生的i大而持久的影响。

       三,要眇唯美的词美特征

       李商隐天赋极高,又敏感多情,他致力于情思意绪的体验、把握与再现,用以状其情络的多是一些精美之物,诗作中所流露的又多为要眇蕴藉之情。李商隐一-生坎坷 ,对事物的矛盾和复杂性有充分的感受,结合他的体验和认识,常常把典事生发演化成与原故小和悖的势态,由正到反,正反对照,把人思想活动的角度和空间大大扩展了。如《嫦娥》:“云日解风烛影深,长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。”虽咏嫦娥之事,却一反企求长生不老的传统写法,极写她成仙之后“高处不胜寒"的凄冷情境,这里明显有心境孤寂的诗人的影子,清高伴随着孤独,对此,诗人既自赏,亦自伤,可以视为他对自己处境的心灵独自。

       背造意境的幽美外,李商隐还运用多种艺术表现手法致力于对唯美的追求。如《端居》:

       远书归梦两悠悠,只有空床敌素秋。阶下青苔与红树,雨中寥落月中愁。

       诗中选取的容秋特有的两种景物“青苔”与“红树”,并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观最物对象化,带上浓厚的主观色彩。它们的色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。除了“青苔”与“红树”外,“雨中”与“肿”、“寥落”与“愁”,都是互文错举,把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了。《晚晴》则采用了“兴”的手法:“深居俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。并添高阁迥,微注小窗明。越鸟巢干后,归飞体更轻。”诗人是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,感伤唯美。李商隐诗歇的词化特征比较显著,如题材的细小化、情思的深微化、意境的朦胧唯美等这样便在诗与词之问搭起了一座过渡的桥梁。




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