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中国古代文学史_扬雄对大赋创作的拓展

2019-09-26 09:57 信息来源:互联网 字体:
自学考试,中国古代史,复习资料,湖北自考
导读:湖北自考复习资料 扬雄对大赋创作的拓展 扬雄(前53--18),字子云,蜀郡成都人。少而好学,博览群书。为人简易佚荡,清静无为,不慕富贵,喜好深思。四十多岁前,一直居蜀。成帝中至京师,得召见,除为郎。历仕成、哀平、新莽四朝,王莽时始迁太中大夫。...

湖北自考复习资料

扬雄对大赋创作的拓展

       扬雄(前53- -18),字子云 ,蜀郡成都人。少而好学,博览群书。为人简易佚荡,清静无为,不慕富贵,喜好深思。四十多岁前,一直居蜀。成帝中至京师,得召见,除为郎。历仕成、哀平、新莽四朝,王莽时始迁太中大夫。扬雄年轻时喜好辞赋,初入京师,便接连上奏《甘泉賦》、《河东赋》、《校猎赋》(又称《羽猎賦》、《长杨赋》。此外,扬雄的赋作还有《蜀都赋》、《太玄赋》、《逐贫赋》、《酒赋》、《解嘲》、《解难》等。其中《蜀都》、<甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋,是扬雄辞赋的代表作。

       这五篇大赋,铺排夸丽的风格,以及其体式组构,基本模仿相如赋,但是在谋篇运思上有了新的拓展,主要表现在以下三个方面:

       (一)拓展了大赋的题材领域

       司马相如的《天子游猎赋》,夸饰苑囿,模范山水,描绘宫殿,排比物产烘染田猎,这此四材为扬雄的《校猎赋》.《长杨赋》所维示。同时,扬维又开拓了新的华写领域,一是写心如泉》、《河东》二赋;二尼把笔触从京师移到了外邵,从苑倒.田猎转而描华都上那邑的紫华,如游邙》。后一题材领域,对后汉“ 京都赋”有一定影响。

       (二)进一步加强了大赋‘劝百讽- -”的“劝”的色彩

       比较而言,司马相如的大赋,还有一些比较明显的语句表述其讽速意义。如《子虚g结尼,借鸟有先生之口说:“问楚地之有无者,愿闻大国之风烈先生(一作王)之余论也。今足下不称楚王之德厚,而盛推云梦以为骄,奢言淫乐,而显侈靡,窃为足下不取也。必若所言,固非楚国之美也。有而言之,是章君之恶也;无而言之,是害足下之信也。”到了扬雄,则几乎全无讽谏了。《蜀都赋》通篇铺排夸饰蜀郡山水之雄伟,物产之丰饶。《甘泉賦》全篇描摹甘泉宫的壮伟华丽,恍如神仙之所居,令人难以体会班固所谓“以微戒斋肃之事”的意图。《河东赋》在歌颂了五帝三皇的美德后,继而颂美“函夏之大汉”,认为五帝三皇时代“曾何足与此功”!文中也有汉世应踵武五帝三皇“高踪”之意,但在极力煊染颂美大汉盛世的氛围之中,班固所谓“临川羡鱼不如归而结网”的讽谏意义,其实是不易,觉察的。《校猎赋》以大部分篇幅摹绘田猎场面,进而赞叹汉世优于“唐處、大夏、成周”的“崇哉乎德”,而曲终奏雅,以“上犹谦让而未俞”一句,转带出天子更加致力于广施仁政的举措。它是以理想帝王的样子来叙写现实帝王的仁政,以期指示当今帝王应当遵循的为政之道的。这样的“曲笔”,只能使帝王对自己的行为感到十分满足,达不到讽谏目的。《长杨赋》也是如此,它借翰林主人之口宣讲高祖灭暴秦、文帝施仁政、武帝建事功的伟业,而“今朝廷纯仁,遵道显义”;今上之校猎,乃是“平不肆险,安不忘危”的练兵备战。并且,成帝仍“恐后世迷于- -时之事,常以此取国家之大务,淫荒田猎”,所以又采取了许多爱民利民的仁政措施。这番叙写,同样是欲讽反颂。扬雄的大赋,在欲谏反劝的道路上,比司马相如走得更远。

        (三)艺术表现上有了新的变化

       首先是篇幅相对缩短,描摹对象集中。司马相如的《天子游猎赋》,苑囿、湖泊、山水、宫阙、物产、宴饮等无所不写,不止描摹田猎- ~端。虽琳琅满目,但分散无统。扬雄则不同,《蜀都赋》专写蜀都山水的雄伟、物产的丰饶,《甘泉》、《河东》二赋专写天子祭祀,《校猎》、《长杨》二赋专写天子田猎,比较集中。扬雄曾说“辞人之赋丽以淫,诗人之赋丽以则”,他的大赋在构思、取材上确实是讲究规范的。其次是“以美为讽”的思想表达方式。他并不直接指责成帝的错误,也不直言自己的真正思想,而往往有意曲解帝王的行为(如长杨赋》把游玩田猎说成是练兵备战) ,或者把帝王描摹成他理想的模样(如<校猎赋》与成帝广施仁政) ,以此来婉转地表达他的思想。司马相如《上林赋》结尾也使用“曲笔”,但扬雄比他使用得更充分些



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