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中国古代文学史_司马相如赋的创作特征

2019-09-26 09:51 信息来源:互联网 字体:
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导读:胡比自考复习资料 司马相如赋的创作特征 司马相如(前179?--前117),字长卿,蜀郡成都人。少好读书,学击剑。景帝时为武骑常待。因景帝不好辞赋,相如告病免官,往从梁孝王,与枚乘邹阳、严忌等交游,此时创作了《子虚赋》。后归蜀,依好友临邛令王吉。临...

胡比自考复习资料

司马相如赋的创作特征

       司马相如(前179? - -前117),字长卿,蜀郡成都人。少好读书,学击剑。景帝时为武骑常待。因景帝不好辞赋,相如告病免官,往从梁孝王,与枚乘邹阳、严忌等交游,此时创作了《子虚赋》。后归蜀,依好友临邛令王吉。临邛富商卓王孙新寡女儿卓文君夜奔柏如,两人以卖洒为生。武帝即位,喜好辞赋,读《子虚赋》而叹“不得与此人同时”。相如同乡狗监杨得意趁机举荐,机如因得武帝?见,续作《上林赋》。武帝十分赞赏,擢相如为郎。后来两次奉命出使巴罚.价:《谕巴罚檄》、《难蜀父老》。跟防武帝期间,机如还写了《良秦二世赋》、《大人赋>等。后因病免官,退居茂陵卒。遗留《封禅书》上奏武帝。《汉.书.艺文志》苦录司马州如赋作29篇,今存有载录于《史记》《汉书》本传的《子虚赋》,《上林赋》<定二世赋》、《大人赋》,以及收录在《文选》的《长门赋》和收录在《古文苑)的《美人财》.其6篇。此外,还有《梨赋》见《文选》左思《魏都赋》刘逵注)、《鱼菹赋》(见《北常$t》卷-四六)《梓桐山赋》(见《玉篇》石部“础”字注) ,仅存残句或篇名。

       《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作,虽有二名,实为一篇 ,统称《天子游猎赋》(见《史记》《汉45》本传)。《史记》《汉书》本传都说:“相如以‘子虚’,虚言也,为楚称;”乌有先生’者,乌有此事也,为齐难;‘无是公’者,无是人也,明天子之义。故空藉此三人为辞,以推天子、诸侯之苑面。其卒章归之于节俭,因以风谏。”从创作意图看,《天子游猎赋》是要讽谏的,乌有先生斥责子虚“不称楚王之德厚,而盛推云梦以为骄,奢言淫乐,而,显侈糜”,亡是公说天子于“酒中乐酣”之际,“芒然而思,似若有亡,曰:‘嗟乎!此大奢侈.,确有扶正侣俭的含义。但这- -讽谏之意在整个作品中并不突出。它基本是以繁辞丽句对诸侯天子的苑囿铺排夸饰,读者眩目于东西南北、前后高下、山水石林野兽美女、狩猎宴饮、宫殿物产等等的层层铺排夸饰,注意于它的繁辞丽句,至于篇末点缀的些许讽谏之语,早已被华丽的茶绘淹没了。况且,作品的讽谏之意,有时是采取反言正出的曲折笔法写就,并非直言相谏(如说天子自省“此大奢侈”),这便使讽谏往往成了颂扬,冲谈了讽谏意图。因此,《天子游猎赋》存在着创作意图和客观效果的反差,讽谏意义比较淡弱。扬雄曾深刻揭橥大赋讽谏的实质:“雄以为赋者,将以风(讽)也。必推类而言,极丽靡之辞,闳侈巨衍,竞于使人不能加也。既乃归之于正,然览者已过矣。...由是言之,赋劝而不止,明矣。”(《汉书.扬雄传》)

       《天子游猎赋》除采用问难的结构、整齐排偶的句式这些典型的大赋格式外,还有以下几个特征:

        (一)丧失了真情实感

       在《天子游猎赋》中,找不到充满激情的作者的影子,看不到作者对社会人生的切身感受,感觉不到作者的喜怒哀乐。像贾谊骚体赋那样浓重的情志,在《天子游猎賦》中已.经全无踪影。全篇之中再也不见抒情的句子,有的只是繁多的铺叙和夸张的描写,以及“曲终奏雅”,贴上一段议论的句子。失去了真情实感,它所剩余的东西,就只有华丽的表现形式和令人眩目的繁难语言了。晚清刘熙载<艺概.赋概》说:“赋别于诗者:诗,辞情少而声情多;赋,声情少而辞情多。皇甫士安《三都赋序》云:‘昔之为文者,非苟尚辞而已。’正见赋之尚辞,不待言也。”指出了大赋情寡辞繁的特征。

        (二)空间的极度排比

       《天子游猎赋》(i繁义的空间排比不只是方位的排比,也包括段落的排比、句子的排比和词题的排比。大赋之前的楚辞也讲究空间排比,如<离骚》,徘徊故地抒愤南就亚华;陈词上登儿天没游.朝苍梧夕公间以远征,打写其“上下求索”的历程就是空间的排比;再如招砍》,从东、南、西、北天上、幽都六个方位招魂,也是空间的排比。可马相如在此基础上,极度发展了这一表现方式: 第一,片面使用空间排比。《湾骚》在空间排比中经常穿捕以时间的脉络,把往昔的明君暗主、治世乱世和现实社会生活的强烈感受融入诗境,加亚了作品抒情言志的分量。《天子游猎赋》则不然,它没有时间的纵向穿插,唯任空间的繁细铺排。第二,使空间的排比发展到了极限。例如写云梦的那段铺叙: 

       云梦者,方九百里,其中有山焉。其山则盘纡弗郁,隆崇崔岸,岑盗参差,日月蔽亏。交错纠纷,上千青云;罢池陂陀,下属江河。其土则丹青赭垩,雌黄白埘,锡碧金银,众色炫耀,照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰,琳瑉昆吾,琥功玄厉,硖石赋硤。其东则有蕙圃:蘅兰芷若,芎劳菖蒲,江蓠藨芜,诸柘巴苴。其南则有平原广泽:登降陟靡,案衍坛曼,缘以大江,限以巫山。其高燥则生葳菥苞荔,薛莎青蓣;其埤湿则生藏莨蒹葭,东箍雕胡,莲藕觚卢,罨间轩于:众物居之,不可胜图。其西则有涌泉清池:激水推移,外发芙蓉菱华,内隐巨石白沙。其中则有神龟較鼍,碡瑁鳖鼋。其北则有阴林:其树根楠豫章,桂椒木兰,檗离朱杨,檀梨栲栗,橘柚芬芳;其上则有鹚雏孔鸾,腾远射干;其下则有白虎玄豹,墁蜓驅纤。

       仅仅二百六十余字,却条分缕析地写出了东、南(又分高、埤)、西(又分外、内、中)、北(又分上、下)四个方位以及山、土、石和其中的水流、花圃、草木、沙石、动物果品等众多物类,几乎是句句排比、辞辞排比。再如写上林,仅依其水、山、广大、宫殿、物产、田猎、宴饮的顺序平列铺叙。

       空间的极度排比,使本来已经丧失了真情实感的作品所呈现出的显著特色,就是逞才和游戏文字。

       (三)以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法

       繁细的铺叙、夸张的華绘是《天子游猎赋》最主要的表现手法。以宫殿苑猎山水品物为主要描菜对象,“拟诸形容,言务纤密”,“写物图貌,蔚似雕画”。这种“繁类以成艳”(均见《文心雕龙.诠赋》)的描述,是(天子游猎赋》给人印象最直接、最深刻的东西。

       (四)遣词用语更加繁难僻涩

       大赋之前的楚辞,造语用词已非常丰富多姿,尤其用以引譬的丽木香草、神祗仙怪等,令人应接不暇。与楚辞相比,《天子游猎赋)遭词用语更加繁富,而且由繁富走向了僻涩,或假借同音字,或使用方言俚语,或径造新字(参见简宗梧(汉赋玮字源流考》,载(汉赋源流与价值之商桥》北文史所出版比,980作),极尽用字新僻之他小,以至后世文家无能望其项背。

       《天子游猎赋》的1:述特点,表明它的很木特也不在抒情述志,而在于遥竞才学和发煤文字。前人对问马相如的评论,汉|$ .么文志》说"竟为侈丽闪衍之词”,《文心雕龙.论赋》说“返未之你,超弃其木,武读千赋,愈感体要。遂伙紫华损枝,背腴占骨,无以轨,类益劝戒",刘照仪《艺概.赋概》说“贾生之赋志胜才,相如之赋才胜志”等,均已指出此点。实际上,不可相如,也不止《天子游猎赋》,议代所有大赋作家、作品,无不具有逻才炫耀性质,只是程度有所不同而已。汉大赋的这一-鲜明特色,使这一文体在某种意义上,摆脱了有汉以来实用文风的束缚,山折而执著地实现了文学表现自身的长足发展。

       司相如他有抒情述志的赋作,即《长门赋》、《美人赋》、《哀二世赋》,篇幅都很短小。其中《长门赋》写得最好,借陈皇后废贬长门之事,抒发相如自己的悲凉感受。“舒志之慢忍兮,怀真态之欢心。愿赐问而白进兮,得尚君之玉音”,喻相如初仕时的热望;“夫何一佳人分,步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮,形枯槁而独居”,“白鹤嗷以哀号兮,孤雌踌于枯杨。日黄昏而望绝兮,怅独话于空堂”,陈皇后长门孤守,相如废居茂陵,正是同样感慨,齐等凄凉!《长门赋》的艺术水平很高。首先,它把陈皇后的遭际与自己的悲凉,巧妙融合在一起,抓住两者最机似又最典型感人的身世境遇,共抒悲郁孤愤之情。其次,抒情手法纯熟。先以简短语句总抒困境和感受,继之以情景交融的婉曲抒发。写宫室、庭院幄帷玩好之华丽、精美、富赡,正反衬出人的困顿孤凄;写钟声宏巨单调,猿吟啸而鹤悲鸣,又加深了悲凉感。而“忽寝寐而梦想兮,魄若君之在傍。惕悟觉而无见兮,魂廷廷若有亡”,把人的神情恍惚、希望又绝望的内心感受,在梦、觉变幻中挖掘极深;“众鸡鸣而愁予兮,起视月之精光。...望中庭之蔼蔼兮,若季秋之降霜”,这有情之景的描写,融以梦、觉之恍惚凄苦,深刻抒发了“夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更”的无以复加的痛愤。《长门赋》在情景交融的情感抒发方面,艺术表现已相当圆熟。





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