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中国古代文学史_西汉初期辞赋创作的发展趋向

2019-09-26 09:48 信息来源:互联网 字体:
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导读:湖北自考复习资料 西汉初期辞赋创作的发展趋向 《汉书.艺文志》著录西汉初期辞赋166篇,可惜大都失传了。现在仅存贾谊5篇(残--),枚乘3篇,严忌、刘安、淮南小山各1篇,以及载录于《西京杂记》的梁孝王群僚赋作:邹阳2篇,公孙乘路乔如、公孙诡、羊胜...

湖北自考复习资料

西汉初期辞赋创作的发展趋向

       《汉书.艺文志》著录西汉初期辞赋166篇,可惜大都失传了。现在仅存贾谊5篇(残- -) ,枚乘3篇,严忌、刘安、淮南小山各1篇,以及载录于《西京杂记》的梁孝王群僚赋作:邹阳2篇,公孙乘路乔如、公孙诡、羊胜各1篇。这17篇作品,有骚体,也有赋体。从创作趋向看,它们呈现为从浓情质实到失情华丽、由骚体到赋体的发展。贾谊和枚乘的作品代表了这一发 展过程的前后两端,其他作家则大抵呈现为过渡状态。

       贾谊的辞赋,今存有《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》《旱云赋》、《惜誓》以及《虞赋》的残句,都是骚体,前三篇是其代表作。

       抒情述志、情感浓郁,是贾谊骚体赋内涵上的重要特色,这一点与楚辞有明显的承继关系,而与后来的大赋有别。《吊屈原赋》借凭吊屈原发抒自己政途受挫、怀才不遇的幽愤:“恭承嘉惠兮,俟罪长沙。仄(侧)闻屈原兮,自湛泪罗。造托湘流兮,敬吊先生。遭世四极兮,万限版身。乌卓哀哉分,连时不祥!弯风伙出分鸱鹗翱翔。阀茸醇显兮,谗读得志:贤圣逆曳分方正倒植。...苦先生,独病(刑)此件分!”借屈原之酒杯,浇自己之块垒。《腑鸟赋》则是离愤无奈而后的薪达:“万J物变化分,四无休息。斡流而迁分,或餐而述。..然为人分,何是控传化为5物分,又何兄心!小得白私兮,贱彼此我;这)大观分,物无不可。...智造形分,超然自丧:出席忽荒分,与道翎翔,其生.深其死分节你流中指深洲之静,泛乎若不系之丹。不以生故自宝兮,养空而浮;德人之紧,知命不忧。“发持庄了齐同生死之想表达乐天知命的生命姿态,然而,幽愤而后达,推达的是底仍是对遭遇不平的怨愤。《早云赋》还表现了他忧国忧民的深切怀抱:在大重拱而无聊分,那其锄彬而下泪。忧疆畔之遇害兮,痛皇天之靡恋。”并把矛头直指强治的收坏:“怀怨心而不能已分,窃托咎于在位。...何操行之不得兮,政治失中而進节。"山一已怀才不遇的忧愤,扩展到对国家、人民的忧患。

       从艺术表现看,贾谊《吊屈原赋》、《鹏鸟赋》都直抒胸臆,议论多于形象。明人王世式《艺苑卮言》说贾谊“以文为赋”、“率直而少致”,指出了贾谊骚体赋的一-般特征。不过,贾谊有时也善于写景状物,文采可观。如《旱云赋》:

       遥望白云之蓬勃兮,谕澹澹而妄(无)止。运清浊之濒洞兮,正重沓而并起。嵬隆崇以崔巍兮,时仿佛而有似。屈卷轮而中天兮,象虎惊与龙骇。相抟据而俱兴兮,妄倚俪而时有。遂积聚而给(合)沓兮,相纷薄而慷慨。若飞翔之纵横兮,扬波怒面澎濞。正帷布而雷动兮,相击冲而碎破。或窈窕而四塞兮,诚若雨而不坠。

       描摹云气涌起、波动连绵、隆聚舒卷、雷动云破之状,细腻又形象。再如其写旱:“隆盛暑而无聊兮,煎砂石而烂渭。汤风至而含热兮,群生闷满而愁惯。畎亩枯槁而失泽兮,壤石桕聚而为害。”夸饰旱况及共灾害,足具表现力。

       以辞、赋菲形状物,先秦已有之。如荀子《云》、《蚕》、《箴》诸赋,以及传为宋玉所作《风》《笛》、《钓》、《舞》诸赋。但荀赋状物喻理,味同嚼蜡;“宋赋”夸饰描摹,伤于轻浮。贾谊则避免了这些毛病。他的《旱云赋》,描摹云气和大旱的情状,也很出色,但他不以描绘为目的,也不是借物喻理,而是落在了生活的实处:“阴阳分而不相得兮,更惟贪邪而狼戾。....怀怨心而不能已兮,窃托咎于在位。”描摹物象是为了表达对政治民生的感愤,发挥了作品抒情述志、批判现实的功用。

       《西京杂记》卷四载有“梁孝王忘忧馆时豪七赋”,即枚乘《柳赋》, 路乔如《鹤赋》,公孙诡《文鹿赋》,邹阳《酒赋》、《几赋》,公孙乘《月赋》,羊胜《屏风赋》。这些作品显示,汉初的辞赋创作发生了明显变化:在创作倾向上,它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统,而走向游戏文字和阿谀颂德;在表现手法上,已经显露出铺排描摹的迹象,仅举- 一例: 

       忘忧之馆,垂条之木。枝逶迟而含紫,叶萋萋而吐绿。出入风云,去来羽族。,既上下而好音,亦黄衣而绛足。蜩螗厉响,蜘蛛吐丝。阶草漠漠,白日迟迟。于嗟细物,.流乱轻丝。君王渊穆其度,御群英而玩之...《柳赋》

       枚乘(?一前141) ,字叔,淮阴人。先后追随吴王、梁孝王为客。他对辞赋的发展作出了开拓性贡献。《汉志》蒋录其赋作9简,今仪存《七发》、《梁王花园赋》和<柳赋》,另有<临灞池远诀赋》、笙赋》存日(见于《文选》牛善注)。这篇《柳赋》,表达对梁孝王的感恐和自己无所助益的愧歉,内涵一无可取。婴注意的是.它对柳之悄态、柳与其他白然物象的关系、柳与人之亲合的迟一-描绘,都细腻精致,已共大赋之形貌.在形制上,也已经完全不是贾谊那样的骚体,而转为比较整齐的韵文。!《苑园赋》可能是残篇,错舛亦多,但也显成败陈排比气象:描绘梁孝王菟园,依山、竹、溪、鸟、游人、采桑女的次第,逐层展述,夸饰闪丽;而其迟辞效才、类同文字游戏的作风,也已具大赋基质。

       自然,无论内容还是形制,标志着枚乘开创大赋的典范作品是《七发》。它虚拟楚太子忠病,吴客探视,指出其病因是“久耽安乐,日夜无极”、“纵耳目之欲,恣支体之安”,并表示此病可以“要言妙道”治愈。以下,便设置听琴、饮食、跑马、游览、田猎、观涛以及“方术之士”的妙理高论七个方面,层层铺叙,启发楚太子,最终令他“霍然病已”。这篇作品,有以下几个鲜明特征:

       第一,铺叙描摹,夸饰渲染。例如“曲江观涛”蔡写江涛的汹涌澎湃:


       其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩澧澧,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起也,飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙,附从太白。纯(屯)驰浩蜕,前后骆驿。颟颟印印,椐椐强强,莘莘将将。壁垒重坚,沓杂似军行。訇隐匈磕,轧盘涌裔,原不可当。观其两傍,则滂渤怫郁,暗漠感突,上击下律。有似勇壮之卒,突怒而无畏;蹈壁冲津,穷曲随隈,逾岸出追;遇者死,当者坏。

       铺排夸饰,排比臂喻,富丽细致。整个作品除“方术之土”一节,其余各节无不具备这个特色,这就形成全文层层铺叙夸饰的整体特征。

       第二,与“梁孝王忘忧馆时豪七赋”--样,《七发》完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句,没有作者的喜怒哀乐。与贾谊情感浓郁的辞赋相比,这是-一个根本性的转变。

第三,在遣词造语方面,也不同于贾谊的质朴无华,而是走向了繁难和华丽。

       第四,以主客(吴客与楚太子)问答的形式结构全篇。

       这些特点,标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。





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