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中国古代文学史_《离骚》的艺术表现成就

2019-09-25 15:41 信息来源:互联网 字体:
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导读:湖北自考复习资料 《离骚》的艺术表现成就 (一)浓烈的激情和奇幻的想象 张正明《楚文化史》说,楚人崇巫淫祀,喜好幻想,楚人的精神生活散发着浓烈的神秘气息。对于自己生活在其中的世界,他们感到又熟悉又陌生,又亲近又疏远。天与地之间,神鬼与...

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《离骚》的艺术表现成就

       (一)浓烈的激情和奇幻的想象

       张正明《楚文化史》说,楚人崇巫淫祀,喜好幻想,“楚人的精神生活散发着浓烈的神秘气息。对于自己生活在其中的世界,他们感到又熟悉又陌生,又亲近又疏远。天与地之间,神鬼与人之间,山川与人之间,乃至禽兽与人之间,都有某种奇特的联系,似乎不难洞悉,而又不可思议”(上海人民出版社1987年版)。《离骚》所表现的社会内容,所抒发的浓烈情感,直接根源于屈原的现实人生,而它的艺术表现则是想象自由驰骋,完全摆脱了现实生活的固有逻辑,而进入奇幻神异的想象境界。

       《离骚》前半回顾往事,追忆身世、理想和遭际,基本是实写,但像“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩”、"朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”“制茭荷以为衣兮,集芙葬以为装”这样的诗句,以比兴手法铺叙夺饰自己的美好品质,已具奇异想象的特色。后半部分写对未来道路的探索,则更是把火一样浓烈的激情、忠贞深沉的爱国情感,通过奔腾飘逸、上天入地的想象,淋漓尽致地喷发出来。例如对重华陈辞之后,上天下地寻求遇合的那段诗章,朝发苍梧,夕至公困,令薇和驾车,望舒前驱,飞廉合后,鸾皇、雷师、凤鸟随从左右,上下求索以追求理想。而上天无门,下地无女终以失望了结。强烈的抒情与奇幻的想缘相结合,营造恢弘、恣肆、杏渺的诗境,更深沉地展示了诗人理想幻灭的心路历程。再如当诗人彻底绝望,决定“将远逝以自疏"的那段文字,把将要远逝而又不忍离去的复杂心绪,全借壮丽的想象、非人间所有的境界表现出来。火-般的激情、深厚的故国情怀,经过这样壮丽奇幻的描写,更显得真挚执著,美丽感人。

       (二)峻洁纯美独立不屈的抒情主人公形象

       《离骚)是屈原自叙生平的抒情诗,高贵的出身,崇高的理想,峻洁纯美独立不屈的人格及其异常浓烈的真挚情感,构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。诗写屈原本是古帝额顼的后裔,又于寅年寅臏8出生,身世高贵而出生奇异。“纷吾既有此内美兮, .难之以修能。扈江离与辟芷兮纫秋兰以为...非凡的才能,美好的品质,高尚的忘趨,又使出身高贵奇异的诗人近于纯美。但还不止于此,他还有雄伟的志向和高远的理想:“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路”、“忽奔走以先后兮,及前王之踵武”。

       具备如此之多美好的品质,已经凸显诗人超越流俗的高洁形象,然而这只是资质的描述,抒倩主人公的光辉人格,更多地体现在他追求理想坚贞不屈的思想行为之中。他一心报国,却不断地被谗害、被疏放,但是诗人非但没有放弃理想,反而更加注意自己美好品质的修养:“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。芳与泽其杂糅兮,唯昭质其犹未亏。...佩缤纷其繁饰兮,芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮,余独好修以为常。虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩。”屡遭迫害打击,而九死未悔;忠贞爱国反受其难,却初衷不改;理想终于破灭,便以死殉国。《离骚》塑造这样一个峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象,具有象征的意味,表现了这篇抒情长诗的精神实质。

       (三)比兴手法的拓展

       《诗经>所开创的比兴手法,为屈原所继承并作出了很大的拓展。王逸《楚辞章句》说:“《离骚)之文,依(诗》取兴,引类譬喻:故善鸟香草以配忠贞,恶禽臭物以比谗佞,灵修美人以您于君,必妃佚以譬贤臣,虬龙鸾凤以托君子,飘风云霓以为小人。指出《离骚》博比广器的特点。但是(离骚>对比兴的开拓,还不仅仅是它运用了较(诗经》更其丰富的喻象,也不仅仅因为它把《诗经)片断的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用,更在于它把(诗经>那种喻象、呛体各自独立的单纯比喻合二为一 ,熔铸成诨融的艺术境界,使之具有了象征的意义。试比较:

       《诗经):关关雖坞,在河之洲;动究淑女,君子好迷。((关降》

                    桃之夭夭,灼灼其华;之子于归,宜其室家。((批天》

                    相鼠有皮,人而无仪;人人而无仪,不死何为? (《机鼠》)

       (离骚》:  余既滋兰之九院兮,又树惠之百亩。
                      畦留夷与揭车兮,杂杜衡与芳芷。
 
                      冀枝叶之竣茂兮,愿埃时平吾将刈。 
                      虽萎绝其亦何伤兮,哀众芳之芜秽。

       《诗经》的比兴,喻象,喻体独立分明,雎鸠之与君子淑女,桃花之与出嫁新娘,老鼠之与无仪之入,都出现在诗中,构成单一的比喻关系。《离骚》则不同。试看这段引,,把培植香草与栽培贤才完全融为一体,香草的“萎绝”、”,"芜秽”也就是所培养人才的推摧毁和变质。喻象和喻体难分彼此,培植香草的情境与培养人才的旨归形成并存的双重视野,因而也就具有了象征意义。司马迁所谓“其称文小而其指极大,举类迩而见义远”《史记.屈原列传》),即指出《离骚》的这个特点。《离骚>在《诗经>基础上拓展的寄情于物、托物抒情的表现手法形成了我国文学中香草美人的托喻传统,影响极为深远。

       (四)结构和语言方面的特点

       《离骚》是我国古代篇幅最长的抒情诗,全诗373句,2490 字。乍看上去,它从历史到现实,从人间到仙界,从自然到社会,天风海雨,纷至沓来,加之以反复的诉说,复沓的抒情,显得端绪纷繁。但是恰如清末刘熙载所说:“《离骚》东一句,西一-句,天 上-句,地下一句,极开阖抑扬之变,而其中自有不变者存。”(<艺概.赋概》)这不变者,就是诗人忠贞不渝的故国情结和追求崇高理想九死不悔的精神,全诗都围绕这个中心谋篇布局。诗作前半部分回顾历史,后半部分是对理想之实现的追索。前半主要是实写,后半大体是虚写。前后两个部分,- -虚一实,回环往复,抒情写志通彻淋漓。后半部分多重奇幻境界的描述,又使诗章跌宕起伏,艺术境界层进层新,使思想情感得到了尽情挥洒。

       在形式和语言方面,屈原既采用了民歌的形式,也汲取了散文的笔法,表现了一种旬式长短不拘韵句散语相间的新的文学形式。同时,他开始构创长篇巨制。这样的表现形式,有利于容纳更为丰富的内容,也便于奔腾澎湃之激情的尽情抒发。《离骚》后半表现诗人的情思活动,往往设为主客问答,铺排描写,这个形制特点对后来汉赋的形成产生了很大影响。《离骚》的语言丰富多姿,草木鸟兽纷至沓来,双声叠韵比比皆是,它们既丰富了诗歌的境界,也增强了诗歌的艺术表现力。诗人还吸收方言入诗,“若‘些’、‘只’、‘羌’、谇’、‘寇’、“纷’、“住傺’者,楚语也”(宋人黄伯思(东观余论>卷下《校定楚辞序>)。这类用语,增强了楚辞的地域特色。





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